夕陽無限好（小說、雜文、散文集）
二十一、學習電視劇本寫作（蒙太奇技巧、回憶大學生活、遠渡黑水溝的家族）
閱讀心得寫作：吳聰賢醫師
「韓國影視講義-戲劇」，這本書真的類似講義，有如大學時代的上課講義，條列式說明，精簡、簡單、清楚和明瞭。個人建議，如果多點理論，多充實內容，如多著墨於韓劇和日劇、美劇、印度劇、歐洲劇等之異同，對比式說教，這會是大部頭的教科書。
說到大學時代的上課講義，我可熟悉且記憶猶新，從大二至大六，我是班上2-3位負責刻鋼板中的一位，我自告奮勇，感謝當年同窗們，不拒絕，不嫌棄。當時，沒有桌上型電腦，也沒有筆記型電腦，大學生對中文打字機又不在行，也不普遍，只好用專屬鋼筆、蠟紙，一筆一畫，一點一滴，一鈎一捺，磨著性子刻鋼板，稍微煩躁或不專心，蠟紙容易被劃破，前功盡棄，必須重來。
蠟紙刻好後，用油墨機，手工複印多份，再發給班上每位同學。為了編寫講義，避免遺漏，我需參考多人的上課筆記，有3-4位成績優秀的同學，我常借他們的筆記。感謝他們的無私，我才敢接下這份工作，在此致謝。當年，家裡環境不挺好，經濟拮据，感謝同學的抬愛，讓我刻鋼板賺外快，每張鋼板十元，不無小補，感恩喔。
大學生涯，50年代末尾，60年代開始，房租每月350元，至於三餐，早餐是包子或饅頭加豆漿，是10元；中餐和晚餐，一碗飯和幾樣小菜，又是20元，每天睜開眼睛，房租不算，就是要花掉50元，錢來得不容易啊。刻鋼板的外快，可謂大救急。其實，剛滿20郎噹歲，年輕小伙子，每餐一小碗飯，僅墊胃底一角，那能飽？只能算勉強止飢罷了。
民國55年前後，初中階段，預備升高中，當年，一餐要吃掉兩大碗公的豬油拌醬油飯，和一大碗公空心菜湯，而每大碗公可裝滿，加上壓實的兩碗飯，所以，一小碗飯算啥，真的是墊胃底。初中升高中那年暑假，我體重從45公斤飆升到54公斤，身高從164公分驟升為171公分，大口吃飯，才能大塊頭長高長壯。
民國59年，寒假，大專兵6週訓練，在成功嶺受訓，不過，我記得好像是車籠埔。當年，吃國家軍糧，小弟我豈是老實？當然，大口吃飯，一絲一毫也不客氣，隨隨便便，每餐兩個饅頭，再加三碗飯。怕吃不飽，怕菜不夠吃，我豈是狼吞虎嚥？我可是囫圇吞棗，飯菜在嘴裡，待不過兩秒，牙齒僅咀嚼兩下，就往食道吞。
好笑的，當年，眾阿兵哥搶著拿，有幾回饅頭真的不夠吃，害得連長當眾發飆，飆罵伙房，「他媽的！搞啥東西！阿兵哥沒吃飽，是會作亂的！」往後，多加饅頭，眾阿兵哥不再爭先恐後搶食。受訓一個月，部隊給眾阿兵哥量體重，我從61公斤，暴增為71公斤，一個月長胖十公斤。我食慾好，多吃飯是會長胖的。
民國69年，彰基外科，藥商在臺中某知名餐廳，請外科眾兄弟吃飯。第一攤，開胃菜是牛肉燴飯，我胃口大，食慾好，別人兩碗，僅多三碗，我卻連吃了六碗牛肉燴飯。祖先有交代，「吃自己要節制，吃別人要殺」。從此，我在彰基有兩個綽號，一個是「吳鐵人」，另一個是「吃六碗的」。因我個性內向靦腆，大家不好意思開不好的玩笑，「吃六碗的」綽號，僅半年就銷聲匿跡，惟「吳鐵人」綽號，在衛生局仍持續用了20年。
回憶往事，我要告訴各位兄弟姊妹們的，當年的外快，拯救了我，否則，不要說墊胃底，可能要三餐不繼，挨餓度日了。感恩啊。奇怪，我是食量大的人，卻很能挨餓、忍餓，整天不吃東西也行，尤其，年紀有了，更要忍餓，否則，大快朵頤後，痛風跟著來。內人受不了餓，只要吃飯延後一小時、半小時，即喊胃痛，她沒有我的鐵胃。
其實，作者另寫了一系列類似的書，如「韓國影視講義-綜藝」、「用說故事方法溝通」、「連續劇劇本實習」、「節目構想練習」、「這樣寫出有趣的喜劇綜藝節目」，如果把這系列的書統合在一起，誰敢說它不是擲地有聲的教科書？
副標題說，指導電視劇本創作和類型剖析，其實內容敘述蠻多和紮實的，包括：電視劇故事的特性、電視劇故事創作的核心、電視劇的故事結構、愛情劇的故事創作方法、家庭劇的故事創作方法、歷史劇的故事創作方法、職人劇的故事創作方法；也指導如何撰寫企劃案，如何塑造人物，如何撰寫劇本等等，內容包容萬象。
更妙的，作者舉實際案例，作為講解的範例。也因作者工作關係，是編劇，也是企劃，這本書理論和臨床併行，閱讀成效事半功倍，大獲我心，我學習到甚多。我寫小說、散文，不寫劇本，但如何架構故事，如何創造人物，如何開展曲折離奇，這本書對我有幫助。至於一般人，至少學習到如何欣賞電視劇，或如何批判電視劇，也是會有收穫。
作者指出甚多韓劇作為範例，如大長今、巴黎戀人、追擊者、愛在哈佛、料理絕配Pasta、秘密花園、巴里島的日子、賢內助女王、澡堂老闆家的男人、樹大根深、貝多芬病毒、善德女王、幽靈、黃海、面具情人、紳士的品格、請回答1997、擁抱太陽的月亮、麵包王金卓求、赤道的男人、黃金時刻、朱蒙、藍色生死戀、冬季戀歌、夏日香氣、春之戀、我叫金三順、燦爛的遺產、兩個妻子、那個傻瓜、殺人回憶、我的公主、公主的男人、善良男人、妻子的誘惑、沙漏、最後的戀人、黃金魚、All In 真愛宣言、我男人的女人、小媳婦女王、王與我、李算、龍之淚、女人天下、同伊、On
Air、食客、愛在青瓦台、親愛的瑞英、雷普利小姐、五月的情海、沒關係 爸爸的女兒、白色追緝令Sign、他們的世界、成均館緋聞等。
以上電視劇，都是作者用來說明解釋的範例，尤其是大長今，引用最多。各位兄弟姊妹們，您看過幾部？大長今劇情冗長，我偶而看一下，沒有很熱衷。我唯一從頭看到尾，每天很期待的韓劇，是「加油
金順」，卻沒被作者引用。日劇的「阿信」、「半澤直樹」、「白色巨塔」，也是我一集也捨不得遺漏的電視劇。
我與內人，如社會大眾，可以說是哈韓、哈日吧，自從有線電視橫行後，我家幾乎不再看台灣產的連續劇。其實，我很少看連續劇，除了冗長外，也因為沒有那麼多時間。今年一月退休後，時間多了，沒了工作壓力，我仍是少看電視劇。我目前喜歡看的電視節目，除了Discovery外，就是日本的綜藝節目，如日本學問大、日本 我來了，妙國民糾察隊、移居世界密境 日本人好吃驚、日本太太好吃驚、健康好吃驚、一人農業等。都是一集一集的綜藝節目，可看可不看，免去每日須牽腸掛肚的期待。
這本書將電視劇分成四大類，愛情劇、家庭劇、歷史劇和職人劇。其實，還可再細分，如驚悚劇、浪漫喜劇等。所謂職人劇，專指某種職業類別的故事來描述，法官、律師、醫師等較常為職人劇的題材，例如日本的「派遣女醫」、「A Life-深愛的人」、「白色巨塔」等，就是醫師類的職人劇。個人是醫師，外科專科醫師，針對醫師的職人劇較有反應，易感同身受，卻也因個人的專業，容易發現劇中的謬論和錯誤。有時，極易發現劇中人物，無菌觀念沒落實。
本書提到蒙太奇，何謂蒙太奇技巧或理論（Montage technique）？它是電影、電視劇、廣告等的主要敘述和表現手段之一；相對的，另一種技巧是長鏡頭或全景式技巧（Panoramic technique）。蒙太奇將一系列，在不同地點，從不同距離和角度，以不同方式拍攝的鏡頭，從廣義來說，蒙太奇就是編輯，意思就是把一些被攝影下來的鏡頭，編輯成一部電影、電視劇等的情節。蒙太奇有時空上極大的自由，可以展現與現實生活中，完全不一致的電影等時間和電影等空間。
蒙太奇最初由俄國導演謝爾蓋 愛森絲坦（Sergei Elisenstein）所提出，主張用一連串分隔鏡頭，經過重組後，來創造另一意境。例如，愛森絲坦在某部電影裡，將一頭石獅子與群眾暴動鏡頭，重複交叉剪輯在一起，用獅子的噬殺暴力，製造無產階級起義的殘暴暗示意義。
愛森絲坦還將蒙太奇細分成五類技巧：格律蒙太奇（Metric Montage technique）、節奏蒙太奇（Rhythmic
Montage technique）、音調蒙太奇（Tonal Montage technique）、聯想蒙太奇（Associational or Overtonal Montage technique）、知性蒙太奇（Intellectual Montage techniwue）。蠻有學問的，我是似懂非懂，了解皮毛而已。各位兄弟姊妹們，韋恩咖啡廣告「周公篇」，此廣告令人印象深刻，就是採用蒙太奇技巧。
作者鄭淑，韓國人，在韓國電視圈打滾超過20年。1986年，於韓國MBC電視臺，以執行編劇身份入行；於KBS電視臺，擔任綜藝節目編劇和企劃，正式開始推出作品。編寫過唱歌、舞蹈、娛樂等綜藝節目，以及情境戲劇、廣播劇等節目類型，曾榮獲KBS電視大賞喜劇綜藝編劇獎與作品獎。
作者曾任韓國電視劇製片公司「Lionfish」擔任企劃組長，企劃過十多部連續劇。擔任過韓國文化內容振興院（KOCCA），電視劇故事創作方法諮詢委員、韓國放送文化振興會（FBC），電視劇構想編劇獎審查委員。韓國德成女子大學國文系畢業、中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士、現為該系博士生，韓國電視編劇協會會員，漢陽女子大學兼任教授。譯者林彥，專職譯者。
從104.11.7起，至105.5.25迄，我花了半年多時間，前言加上結語，共寫了97篇（回）文章，完成50萬字的自傳式小說，「遠渡黑水溝的家族」。我仿「韓國影視講義-戲劇」書裡，電視劇「企劃案撰寫」格式，把「遠渡黑水溝的家族」當成電視劇本的原著，我親自撰寫企劃案。
當然，我不會自己重新寫劇本，這太浪費時間了，雖說，閱讀本書後，書中有範例，我已懂得如何寫劇本，但是，若真的有人看中，值得變成電視劇，就由專門編劇人員去撰寫了。名利雙收不敢奢望，我樂於花時間寫作，跟親朋好友分享，更在意的，希望留給吳家後人，讓後人認識「吳聰賢」這位祖先，他的成長背景，他的所思所想。
一、劇名：遠渡黑水溝的家族。
二、類型：家庭劇。
三、形式：每日劇，每集三十分鐘，共一百二十集。
四、概念：敘述唐山過台灣，兩代人的悲歡離合。
五、主題：滿清末年，外憂內患，盜賊橫行，民生困苦，福建安溪山區偏鄉，一家人無法過活，於是將大兒子，13歲的小孩，帶往海邊，逼迫上船，渡過台灣海峽，離鄉背井，尋求活日。經過千辛萬苦，大甲溪畔平埔族家庭的收養和協助，終於落地生根。故事敘述男主角，遠渡重洋的小孩，成長和婚配，及此家庭如何生兒育女，兒女如何成長，又如何追求愛情和婚姻，是一部感人肺腑的家庭悲喜劇。
六、企劃目的：雖然台灣政治分歧，統獨議題，藍綠對局，但此劇不牽涉政治，只是忠實呈現，台灣人的根在海峽的另一端，我們都是來自大陸的移民，我們是異鄉客，攀山過海，尋求一口飯吃，台灣本土的原住民才是真正的主人。不過，不少的大陸移民
，因清朝海防措施，只有唐山公，沒有唐山嬤，均娶台灣原住民為妻，繁衍出漢人、原住民混血的後代，但大家仍以祖先留下來的傳統，為台灣這塊土地打拼，為了自己，也為了後代子孫，追求幸福快樂的生活。
七、登場人物：
1.吳高：我的高祖父，居住泉州內安溪，偏遠的山區，家庭貧困，是某大戶家的長工，負責在山區種植茶樹。
2.招治：不知原生姓氏，我的高祖母，家庭貧窮，自小被賣為奴，為該大戶人家的婢女。被大戶人家員外欺凌後，懷著身孕，丟給吳高為媳婦。
3.吳勇：本劇的男主角，我的曾祖父，清同治元年（公元1862年）出生，招治的第一個孩子。被吳高強迫，逼往台灣討生活。成年後，五官端正，身材高挑，英挺帥氣，甚有女人緣，惟個性稍軟弱，做人誠懇老實。
4.黃不：本劇女主角，清同治2年（公元1863年）出生，我的曾祖母，清水一帶平埔族，惟血統裡，含有少量的荷蘭血統，故臉蛋漂亮，皮膚白皙。個性強烈，是她說的算的一家之主。吳家免於分崩離析，都是靠她撐住。於清光緒4年（公元1878年），16歲的新娘，嫁給17歲的新郎。
5.黃市：黃不的大妹，少黃不兩歲，我的小曾祖母，看上姐夫吳勇，自動投懷送抱，珠胎暗結，後來抵死，嫁給吳勇當二房。
6.黃集：黃不的二妹，年少無知，上樑不正，下樑歪，暗戀吳勇，懷疑與吳勇有一腿。後來各自婚嫁。
7.吳松：光緒5年（1879年）出生，黃不所生大兒子，因大甲溪畔潘姓養父母強迫，不得不過繼給潘家，改名潘松，因性傾向屬同志族群，終生未婚。
8.吳祥：光緒7年（1881年）出生，黃不所生小兒子，單戀吳家童養媳吳桂香，但男有情，女無意，後來各自婚嫁。吳祥晚年是敗家子，除抽鴉片煙外，誤闖女人陷阱，敗光吳家四分半田產。
9.黃土：光緒7年（1881年）出生，黃市與吳勇的私生子，男，留在娘家，以便傳宗接代，因唯一兒子無以為靠。
10.黃場：黃家么兒，唯一的男孩，嚴重多重精神障礙，終生需人照顧，後來送往某寺廟照顧，年紀輕輕，死於該寺廟。
11.吳棗：光緒9年（1883年）出生，黃不所生大女兒，及長，誤嫁紈褲子弟林昌生，嫖賭外，又吸食鴉片，家道中落，兩人離婚收場，卻引發極大糾紛，吳家舉家連夜搬遷，從清水搬往彰化小西巷。
12.吳桃：光緒9年（1883年）出生，黃市嫁吳勇為小妾後，所生的大女兒，長大成人，嫁給乞丐頭兒子謝慶財，一輩子困苦。
13.吳鳳：光緒15年（1889年）出生，黃不所生二女兒，及長，嫁給鄭知高，兩人所生二兒子鄭茂林，因吳祥獨子早夭，鄭茂林過繼給娘家，改名吳茂林，他是我親生父親。
14.吳凰：光緒15年（1889年）出生，黃市所生的二女兒，及長，於日據時代，嫁給彰化公學校老師黃俊郎，後來轉往鹿港公學校，舉家搬遷鹿港，生一男一女，幸福美滿。台灣光復後，民國36年，發生228事件，黃俊郎被逮，失蹤，生死不明。
15.吳桂香：苗栗大湖，客家人，光緒3年（1877年）出生，家貧，7歲到吳家，出養為童養媳，負責家事外，還須照顧出生不久的吳棗和吳桃姊妹，聰明伶俐又能幹，因命運作弄，兩次戀情，均因男的意外慘死，以失敗收場，無法跟吳家人結連理，以致嫁給外人，肥水流如外人田。
16.吳頭：吳勇在唐山的二弟，因父親吳高病逝，返安溪老家奔喪，回程時，應二弟要求，帶來台灣發展。寄住大哥家時，與年齡相仿的吳桂香發生戀情。因滿清腐敗，甲午戰爭慘敗，割讓台灣，吳頭愛國愛鄉情操起，參與彰化乙未抗日戰爭，戰場上驚嚇過度，發狂，流落異鄉和街頭，等尋找到人，營養不良，憔悴爆瘦，不久，因肺結核而死。
17.吳水泉：吳勇的三弟，當唐山母親吳招治，知道吳頭行蹤不明，放心不下，請吳水泉來台灣，協助尋找。在台灣期間，因個性爽朗和積極主動，與吳桂香譜下戀情，可惜，命運多舛，吳水泉卻因小紛爭，被患有精神病的，同是木桶業同行的鄰居，一刀刺死，害得吳桂香再次痛嚐人生悲劇。
18.邱桂妹：苗栗大湖人，客家人，小吳祥一、二歲，同是客家人吳桂香的表妹，吳春和李山夫婦作媒，遠赴大湖，正式相親後，嫁給吳祥。同是客家人，又是表姊妹，個性卻與吳桂香相距深遠，不聰明伶俐，也不能幹，管不住吳祥，竟讓吳祥成了敗家子。
19.陳進：清水人，黃集的老公，大黃集一歲，同是木桶業的同行學徒，經由黃不和吳勇牽線，娶得黃集，從此，斷了黃集對吳勇的愛慕，專心相夫教子。林昌生事件，全家驚嚇，吳家連夜搬遷彰化小西巷時，木桶店兩間店面，其中一間，半賣半送，轉讓給黃集和陳進夫婦；另一間，以嫁妝名義，贈送吳桂香和蔡進財夫婦。
20.吳春：彰化小西巷人，因生父好漁色，經商失敗，鬻女為娼，在清水茶室賣淫。受不了折磨，某日，夜奔吳家求援，以致吳家與彰化小西巷吳家結緣。經黃不折衝，贖身後，嫁給苗栗大湖李山為妻。因三餐難以為繼，在吳春父母懇求下，黃不買下吳家小西巷的住家，但仍免費供吳家居住，直到，林昌生事件，黃不和吳勇攜帶大小，舉家搬遷小西巷。
21.李山：苗栗大湖，客家人。吳勇年輕時，木桶店當學徒，是木桶店老闆的換帖兄弟，武藝高強，急公好義，都曾是行走大江南北的江湖人，退出江湖後，回歸鄉土，種菜賣菜為生。黃不出錢出力，將吳春贖身後，將吳春和李山送作堆。隨著吳春，喊黃不為乾媽。
22.蔡進財：清水人，父親是魚販，租吳家木桶店門口做買賣，從小到大，與吳家人熟稔，常幫吳家人跑腿。吳桂香與吳頭、吳水泉兄弟，兩次情傷後，生不如死，萬念俱灰，因蔡進財棄而不捨的陪伴、安慰和支持，蔡進財終於娶得美人歸。
23.林昌生：清水人，銀樓店舖小開，經媒妁，娶吳棗為妻。從小嬌生慣養，及長，標準紈褲子弟，愛賭好色，包養酒家女，也吸食鴉片煙，敗光家產後，討債人每日登門，吳棗安全不保。某日，林昌生心情鬱悶，拿吳棗出氣，從後門強姦吳棗，吳棗衣衫不整，披頭散髮，奔跑回家，終斷了此親事。林昌生欲挽回婚姻，但吳棗心已死，覆水難收。後來，林昌生在吳家屋簷下，掛滿南投樹果實，自己也吊死在屋簷下。
24.謝慶財：清水人，清水地區乞丐頭的兒子，因吳棗人身安全問題，黃不花錢請乞丐頭，協助派人，日夜監視和保護吳棗，謝慶財是其中一員。某日事發，吳棗受欺凌，凌晨，緊急投奔娘家，謝慶財先奔往吳家通風報信，敲門時，吳桃開門，謝慶財驚為天人，一見鍾情，處心積慮，變換身份，苦苦追求，甚至追到彰化小西巷，兩人暗度陳倉，生米煮成熟飯，在黃不應允下，終成連理。
25.鄭知高：布店夥計，為人善良實在，沉默寡言，獲得黃不喜愛，介紹給吳鳳，將兩人送作堆。然而，雖說沉默寡言，卻是嚴重自閉傾向，以致後代子孫都有自閉現象。
26.黃俊郎：鹿港人，父母移居彰化小西，在小西巷口擺攤炸油條營生。黃俊郎勤奮向學，彰化公學校第一屆畢業生，成績優異，留校當老師。台灣光復後，卻因228事件，死於非命。
27.杜仲南：世居彰化小西巷，與吳家為鄰，老婆早夭，留下一雙兒女。杜仲南，三輪車貨運苦力，吳家絲綢錦緞出入，常委託他載運，日久生情，杜仲南愛上寡居的吳棗，經杜仲南女兒，乖巧聰慧的杜小雨，巧扮月老，終於迎娶美人歸。杜仲南婚後，命運改變，萬事順遂，事業騰達，賺了大錢，成了地方大地主。吳棗成了有錢人家主婦，後來，反而回頭照顧娘家。兩人所生獨子，及長，當選彰化市第一屆民選市長。
28.吳火生：光緒28年（明治35年，1902年）出生，是吳祥和邱桂妹獨子。及長，娶美嬌娘，結婚生子，卻因肺結核，長期咳嗽，臥病在床，未及三十歲，即壯年過世。為了吳家有成年男丁，在黃不懇求下，讓吳鳳和鄭知高夫婦的二兒子，鄭茂林，過繼給吳家，改名吳茂林，他就是我親生父親。
八、劇情大綱：如登場人物介紹，劇情梗概在其中，不另外多敘述。惟要說的，這雖是家庭劇，我卻要認定它是家庭悲喜劇，也是家庭愛情劇。為何是家庭悲喜劇？我小曾祖母黃市，當我曾祖父吳勇病逝時，為終生的良人殉情，投大肚溪自盡，屍骨無存。邱桂妹，當獨子吳火生壯年病逝，留下年幼妻小時，為了愛子，也不惜投大肚溪，去與愛子相伴。所謂罵人的古諺，「大肚溪沒加蓋，隨時可以跳啊！」何謂家庭愛情劇？除了吳勇和黃不這對戀人外，還絲絲入扣，從細微動作，深刻描繪童養媳吳桂香，和吳棗、吳桃、吳鳳、吳凰四姊妹的愛情故事，尤其吳桂香的兩段沒有結局的愛情故事，更是驚天動地，讓人動容，不僅人泣之，更是鬼神泣之。當然，吳祥，自五、六歲開始，常在吳桂香面前，挺起小雞雞，要小姐姐幫他洗澡，及至成人，在日據時代，如何花錢買鴉片煙證照，及如何為女人所惑，為人立保，以致敗光家產的過程，鉅細靡遺地，均有詳細的刻劃。
各位兄弟姊妹們，這本耗盡心血的50萬言巨著，為了兩個人，一個是先母，一個是家兄，一字一血淚，始艱辛完成。家兄是當下的痛苦，他因胰臟癌併肝臟轉移致死，那是親大哥，同胞手足，無法熬過那綿綿不絕的痛苦，為了悼念，我動念，我動筆，寫下50萬言書，這是寫作的緣由。
至於先母，則是永恆回憶的痛苦，本書雖是小說，卻也是自傳，內容各佔一半，每回寫到自己，一定會牽連到先母，每回憶起先母，就是淚崩，寫到手機螢幕都是淚水；不僅淚崩，甚且要嚎啕大哭，但怕驚擾內人和同事，我都偷偷關起臥房門，或躲到廁所，一邊手機打字，一邊暗中飲泣。當然，手機可因淚水，氾濫成災。這是個人巨著，卻是世人小著，抒發情緒的小筆，出不了書，難登大雅之堂。不過，抽離自傳內容，由專人編撰電視劇本，似乎可行，各位兄弟姊妹們，您說呢？（106年5月24日完稿）
【註記】網友回響：吳Ｏ華：「論及過往，卻是不盡的淚眼瀅眶，必竟是我們一生的經歷與過程，雖已成歷史，飲水思源，緬懷先人，以及與我們朝夕相處、生養吾身的父母及兄長，真是難以忘懷，但也要學習試著放下，活在當下，眼看未來，快樂健康的長輩，才有和樂的子孫，是不？為了我們的下一代子子孫孫，我們要讓他們留下美好的回憶。」我：「是啊。」洪Ｏ豐：「老師：欽佩，欽佩，真是用心良苦，謝謝老師，讓學生分享，也能督促自己。」我：「不敢當，班門弄斧了。」張Ｏ香：「科長，部落格中的彰化小西巷往昔，是真實故事嗎？期待你的第34回。因故事很動人，桂香的命運，很吸引人。光看你對桂香的描述，還真想看看桂香本人，想必是溫柔又賢淑...。對於曾祖母對桂香的疼愛，讓人很感動。桂香真的跟你們吳家無緣，真是可惜...。我都利用出差在公務車上，或開無聊會議時，拜讀欣賞科長的部落格，呵呵呵~。所以科長退休怎會無聊啊~寫寫文章，抒發童年情感的點點滴滴，生動又感人，所以期待你的第34回唷...加油加油！唉~雖凄涼，但又動人，所以期待下回再繼續分享...。科長到板橋旅行嗎？好唷，好可惜沒有桂香的畫像。哇~太棒了，含飴弄孫耶。」我：「厲害！您怎麼看的，少說15萬字以上。是啊。我好喜歡桂香，如果她能留在吳家，吳家應該會興旺。我曾祖母是清水平埔族，能幹，沒想到後人，沒有一個遺傳到能幹。桂香，又比我曾祖母能幹，可惜跟吳家無緣，很可惜，很遺憾。這是真實故事，不過，我加強細膩的描述。感謝您的期待，感恩。我會繼續張貼，不過，要等到這週六了，因人在板橋，週六才會回去。祖父母那一代，有留下遺照，不是照相機拍的，而是手工畫的。曾祖父母則沒有遺照，吳桂香更別提了，也是沒有遺照。寫到吳桂香那兩段，跟吳家先人沒有結局的愛情，我自己也哭了淅瀝嘩啦。謝謝。您的讚美是最大的鼓勵，我會繼續加油。在板橋幫忙照顧孫子
今晨才到。」
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